Time Tools

Unsere Serviceleistungen beinhalten:

• High-End-Stereo-Mastering für CD, Vinyl und Digitalformate (z.B. Mastered for iTunes)
• Stem-Mastering (Subgruppen-Bearbeitung)
• Compilation-Mastering
• Erstellung von Continuous- und DJ-Mixes
• Remastering & Audio-Restauration
• CD-Text, ISRCs, DDP-Image, High-Resolution-Aufbereitung, Metadaten

• Die Bearbeitung einzelner Titel ist in der Regel kurzfristig möglich.
• Umfangreiche Projekte wie Alben und Compilations sollten mindestens zwei bis vier Wochen im Voraus gebucht werden.
• Bei besonders dringenden Projekten bieten wir einen aufpreispflichtigen Last-Minute-Service an.

• Es sollte kein Limiter auf der Stereosumme eingesetzt werden.
• Das Material sollte dynamisch sein (nicht zu stark komprimiert).
• Summenbearbeitung mit Equalizer, Kompressor, Stereoexpander etc. sollte nur als kreatives Stilmittel eingesetzt werden und nicht als Premastering-Maßnahme.
• Digitale Verzerrungen, die etwa durch Übersteuerung der Kanäle und Limitierung entstehen, werden durch das Mastering noch verstärkt und sind deswegen zu vermeiden.
• Bitte kontrolliert eure Mix-Files auf Dropouts, Knackser, abgeschnittene Enden etc. Die Korrektur solcher Fehler gehört nicht zum Masteringprozess und wird extra berechnet.
• Die Signale im Mix sollten homogen zueinander sein, was Lautstärkeverhältnisse und Frequenzgang betrifft. Einen insgesamt dumpfen Mix können wir ausgleichen. Wenn jedoch z.B. die Hi-Hat zu scharf ist und die Vocals zu dumpf sind, wird der Ausgleich deutlich erschwert oder sogar unmöglich.

• Das Material muss in den unkomprimierten Dateiformaten WAV oder AIFF angeliefert werden. Wir nehmen selbstverständlich auch noch immer physische Datenträger wie CD, DVD, DAT oder analoges Tonband entgegen.
• Es sollte die ursprüngliche Samplerate des Projekts bzw. der Aufnahme ohne nachträgliche Sampleratenkonvertierung verwendet werden.
• Die Bittiefe sollte möglichst 24 bit oder 32 bit betragen.
• Die Dateien sollten vor dem Abschicken als ZIP oder RAR komprimiert werden, da so Übertragungsfehler sofort erkannt werden (ist das ZIP beschädigt, kann man es nicht öffnen).

• das Tracklisting (Reihenfolge der Titel in korrekter Schreibweise)vollständige Informationen zu Projekt-, Künstler- und Titelnamendie Rechnungsanschriftggf. Metadaten wie z.B. ISRCs und CD-Text

Prinzipbedingt können Tracks mit überbreitem Stereopanorama nicht ohne Weiteres auf Vinyl geschnitten werden. Speziell der Bassbereich sollte nach Möglichkeit mono sein. Stereoexpander, aber auch stark stereophone Bässe (z.B. mit Chorus oder Ähnlichem) sind daher besser zu vermeiden.

Natürlich nehmen wir beim Vinylmastering einen Mono-Kompatibiltäts-Check vor und führen – wenn nötig – eine Verengung des Stereopanoramas durch. Der Klang, speziell der Bassdruck, wird aber durch solche Korrekturmaßnahmen zwangsläufig immer beeinträchtigt.

Genauso stellen überbetonte Zischlaute (speziell ‚S’ und ‚Sch’ im Gesang sowie zu scharfe Hi-Hat-Sounds) für das Vinylmastering ein größeres Problem dar als für CDs. Bedingt durch den Schneideprozess erzeugen solche Signale unangenehme Verzerrungen auf der Platte.

Zur Mitte hin nimmt die Klangqualität einer Schallplatte ab, daher sollten die wichtigsten Titel immer am Anfang jeder Plattenseite stehen. Speziell der Höhenbereich verliert auf der Innenseite der Platte deutlich an Präsenz, und die Verzerrungen nehmen zu.

Die höhere Abspielgeschwindigkeit von 45 rpm wirkt sich positiv auf die Klangqualität aus, geht aber zu Lasten der maximalen Spielzeit (siehe Tabelle oben).

Schließlich sei noch angemerkt, dass eine basslastige Mischung auf Schallplatten mehr Platz beansprucht, effektiv also auch die mögliche Spielzeit verringert.

• Der International Standard Recording Code (ISRC) ist ein zwölfstelliger digitaler Code (Beispiel: DEA239810012) für eine Aufnahme, z.B. einen CD-Titel, der beim Mastering in den Subcode eingetragen werden kann.
• Jede Aufnahme wird durch den ISRC eindeutig identifiziert und von Plattenfirmen, Verlagen und Vertrieben z.B. für die Katalogisierung und Verwaltung von Lizenzzahlungen genutzt. Das ist wichtig für die Identifizierung von Titeln im Radio- und TV-Programm sowie bei Streamingdiensten.
• ISRC-Erstvergabeschlüssel können in Deutschland bei der IFPI beantragt werden.

Das DDP-Image (Disc Description Protocol) ist ein Standardformat für die Übergabe der Masterdaten ans Presswerk. Anhand digitaler Prüfsummen wird sichergestellt, dass die verschickten und am Ende verwendeten Dateien mit den Originaldaten bitgenau übereinstimmen.

Alternativmixe (z.B. Vocal-Up, Instrumental etc.) sollten direkt bei Projektbeginn mitgeliefert werden. Auf diese Art können sie als kostengünstiger Edit berechnet werden.

Bei nachträglicher Einreichung wird ein analoger Recall berechnet, der teurer ist.

Analoges oder digitales Mastering bedeutet NICHT Mastering für digitale oder analoge Medien. Wenn wir von analogem Mastering sprechen, meinen wir, dass das Signal durch unsere analogen Geräte läuft. Im Gegensatz dazu bedeutet digitales Mastering, dass ausschließlich auf digitaler Ebene gearbeitet wird. Da auch die besten digitalen Emulationen nicht an die klanglichen Eigenschaften der analogen Originale herankommen, ist analoges Mastering immer noch deutlich hochwertiger. Trotzdem bieten wir digitales Mastering als kostengünstige Alternative an, bei der ihr sowohl von der Erfahrung des Engineers als auch von der optimalen Abhörsituation in unseren Studios profitiert.

Fordert am besten ein unverbindliches Angebot per E-Mail oder Telefon an. Dazu steht euch unser Kontaktformular zur Verfügung.

Dabei ganz wichtig:

• Aus welchem Genre stammt eure Produktion?
• Wie viele Titel möchtet ihr mastern lassen?
• Wenn ihr alternative Mixe oder andere zusätzliche Leistungen benötigt (z.B. Vocal-Up, Instrumental etc.), gebt dies bitte bei eurer Anfrage mit an.

• Nach Anlieferung einwandfreier Mixe vor oder am Termintag ist das Mastering (eines Einzeltitels) innerhalb eines Tages, oft schon innerhalb weniger Stunden, fertiggestellt.
• Bei umfangreicheren Projekten nehmen wir uns mehrere Tage Zeit für die Fertigstellung der Master.

• Eine eindeutige Beschriftung (mit ausgeschriebenem Titel, Mix- und Künstlernamen) ist unbedingt erforderlich.
• In den Dateinamen sollten keine Sonderzeichen oder Umlaute enthalten sein.

• Die Daten können über unseren Kundenbereich hochgeladen werden.
• Ihr könnt selbstverständlich auch andere Upload-Dienste (Wetransfer, Dropbox etc.) nutzen. Bitte vermeidet Sharehoster wie Rapidshare oder ähnliche, bei denen man auf den Download warten oder sich einloggen muss.
• Natürlich könnt ihr uns auch immer noch CDs, DATs etc. per Post schicken.

• Die maximale Spielzeit einer CD beträgt (inklusive Pausen) ca. 80 Minuten. Je nach Presswerk gibt es unterschiedliche Obergrenzen. Längere Spielzeiten können allerdings zu Inkompatibilitäten mit einigen Abspielgeräten führen.

• Die maximalen Spielzeiten bei Vinylpressungen sind:

		Maximale Spielzeit	Optimale Spielzeit
7 inch 33 1/3 rpm	Normale Pegel	6-8 Minuten	bis 5 Minuten
	Hohe Pegel (basslastige Clubtitel)	4 Minuten	3 Minuten
7 inch 45 rpm	Normale Pegel	4 Minuten	3 Minuten
	Hohe Pegel (basslastige Clubtitel)	3,5-4 Minuten	2,5-3,5 Minuten
12 inch 33 1/3 rpm	Normale Pegel	15 bis max. 25 Minuten	12-15 Minuten
	Hohe Pegel (basslastige Clubtitel)	12 Minuten	8-10 Minuten
12 inch 45 rpm	Normale Pegel	12 Minuten	8 Minuten
	Hohe Pegel (basslastige Clubtitel)	9 Minuten	6-8 Minuten

Normalerweise wird auf ein einziges Zielformat gemastert, meist CD-Format (16 bit, 44.1 kHz). Ist die Veröffentlichung jedoch beispielsweise auf CD und als High-Resolution-Download geplant, müssen mehrere Master erstellt werden (im Beispiel einmal mit 16 bit für die CD und einmal mit 24 bit für den Download). Mit einer einfachen Konvertierung ist es dabei nicht getan, die Master werden extra ans jeweilige Format angepasst.

CD-Text ermöglicht auf kompatiblen CD-Playern (z.B. in vielen Autoradios) die Anzeige z.B. des Künstler-, Album- und Titelnamens auf dem Display. Der CD-Text wird beim Mastering in den Subcode einer Audio-CD eingetragen.

Die CD-Textinhalte müssen in einem gängigen Textformat vorliegen, sodass wir die Informationen durch einfaches Kopieren übernehmen können. Dabei ist unbedingt zu beachten, dass der verwendete Zeichensatz ASCII-kompatibel sein muss. Inkompatible Zeichensätze verursachen eine fehlerhafte Darstellung von z.B. Sonderzeichen und Umlauten.

Rechtschreibfehler und überflüssige Leerzeichen etc. sollten natürlich auch vermieden werden. Wir gehen davon aus, dass das, was ihr uns schickt, genau so sein soll.

Beim Stem-Mastering werden statt eines Stereomixes mehrere Subgruppenmixe als Ausgangsmaterial verwendet. Dadurch ist eine differenziertere Bearbeitung der einzelnen Elemente möglich. Außerdem können z.B. Vocals in der Lautstärke angepasst werden.

Stem-Mastering ersetzt nicht einen guten Mix.

Bevor das finale Master durch euch freigegeben wird (z.B. fürs Presswerk oder Digitalrelease), sollte es unbedingt zur Kontrolle komplett und aufmerksam abgehört werden. Bei Änderungswünschen ist eine Revision im Preis inbegriffen.

Mittlerweile kann der iTunes-Encoder HD-Dateien mit 24 bit/96 kHz verarbeiten und erzielt damit deutlich bessere Ergebnisse bei der Enkodierung. Daher ist es ratsam, solche High-Resolution-Master zu erstellen (evtl. auch zusätzlich zu den Mastern für andere Formate), wenn eine Veröffentlichung auf iTunes geplant ist. Beim Mastering for iTunes berücksichtigen wir ebenfalls die klanglichen Auswirkungen, die der Encoding-Prozess erzeugt.

Wir freuen uns natürlich immer sehr über das Erwähnen von Time Tools in den Credits.
Mastering: [Name des Engineers] @ Time Tools Mastering
Super ist auch, wenn ihr uns z.B. bei facebook tagged, wenn ihr den Release posted (@timetools) oder in anderen sozialen Medien.